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的逆天数据,甚至还有球迷玩笑道让马丁再多上几分钟,让邓肯拿到四双的数据。芳华岁月,球员断档,独守空城 接下来的7年间,邓肯熬过了单核带队的艰辛时期,他等到了马努和帕克的成长,虽然马刺在这些年间始终跻身西部豪强的队伍,但始终没能给马刺再带来一座奥布莱恩奖杯。 2011年,常规赛的马刺取得了联盟第一的傲人战绩,不过季后赛的首轮,小加索尔和兰多夫完全封锁了禁区,兰多夫的投篮更是像经过了激光制导一般精准,“南村群童欺我老无力”,常规赛傲视联盟的马刺,竟被西部第八的灰熊扫地出门。一时间,网上布满了告别GDP的信条。老年人的团队,杀回小皇帝的阵营 不过在2012到2013赛季,他们卷土重来,杀进总决赛,如果没有雷·阿伦G6戏剧般的三分球,可能圣城已经把总冠军奖杯拿回来,并沿着圣城河游行了。 G7的小皇帝最终彻底杀死了马刺希望的火焰。邓肯在关键时刻的补篮不中,他面对的可是肖恩·巴蒂尔啊,不是身高八尺的内线。神龟虽寿,犹有尽时,老邓肯在这个回合以后,回防途中懊恼地锤了地板一下,仿佛是排尽了心中的遗憾,仿佛是排尽了昔日的光辉。 然而,谁都不曾想到,老了一岁的马刺在次年总决赛重新归来,邓肯在赛前说到:“这一次我们再也不会搞砸了。”除了首场的马努绝杀失利,他们在其余比赛中的表现,让志在建立王朝的热火悻悻而归,终于马刺拿到了属于他们的冠军,球迷们也有幸见证了历史上团队篮球的典范。 作为历史前十级别的球员,他数十年来为马刺注入的精神力量是如此的难能可贵,这样的球员值得每一个人去瞻仰。 如今,邓肯回归马刺教练组,这位功勋又要在这里培养他的接班人了,或许是卢卡·萨玛尼奇,或许是朗尼·沃克,亦或德彰泰·默里,如果是他们,圣安东尼奥得赶快设定个“邓肯日”了,这位历史最强大前锋为马刺奉献了太多。 台湾资深媒体人李艳秋在今年4月曾表示,国民党11年来第一次出现多张王牌,然而,随着蔡英文确定代表民进党争取连任外,台北市长柯文哲组党后是否参选,郭台铭、王金平、柯文哲是否会结盟,也为2020台湾地区领导人选举增添变数。李艳秋6日再度指出,蔡英文越来越稳,柯文哲也要一片江山,国民党必须认清,如果靠单打独斗,一定被活剥生吞。 李艳秋6日在社交网站上发文指出,她一直认为国民党这次满手王牌,任谁都有本事一搏,但这局牌可以打成毙十,也真的不得不佩服国民党。她说蔡英文越来越稳,柯文哲也要一片江山,国民党必须认清,如果靠单打独斗,一定被活剥生吞,现在只有打群架,把所有王牌一次梭哈,才有机会赢得牌局。 李艳秋也分析,韩国瑜离开政坛18年,市长经验7个月,要硬说这几个月内就可以熟悉两岸、国际外交经济财政,成为台湾地区领导人,确实有点心虚,但有号召力、感染力,把复杂的说成简单的,台面上的政治人物只剩他和柯文哲能激起政治粉狂热追逐。郭台铭则是民众对他的管理能力和拚经济的成果有期待。朱立伦为蓝营参选人中唯一有完整行政历练的人,很长一段时间,蓝绿都认为他是储君,但是马英九执政后,把局势玩残了。朱在2016年历经弃选、换柱、参选、吞败的残酷历程,选民已经转向寻找另一位能带领蓝军的英雄。她说这三位都是足以独当一面却又都有所欠缺的人,在目前快速变化的选局中,能否捐弃成见,放下自我,组成一个复仇者联盟呢? 李艳秋认为,台湾地区领导人办公室本来就是双首长制的设计,韩国瑜是有人气、有温度的领袖,让郭台铭担任台湾的CEO,为台湾赚钱,带领台湾企业冲向国际。朱立伦则可以丰富的中央及地方执政经验,补足韩郭二人的行政真空。她感叹表示,2020选举时,让这三人一起出现在舞台上,带领着蓝营立委候选人大造势,会不会比各自孤零零的更有感觉?现在的蓝营,需要多点想像,甚至是疯狂的想像。 11次提名金马,并斩获三个金马奖最佳导演奖的杜琪峯在2019年成为了金马奖的评委会主席。可以说,杜琪峯的任职,是实至名归的,因为这位打拼多年,熟稔行业的导演,无论在电影制作、个人风格体现,还是在监制、控制影片成本方面,都堪称华语影坛的楷模。 1980年,他的首部电影《碧水寒山夺命金》上映。虽然在今天看起来这部电影并没有那么不堪入目,但杜琪峯对它并不满意,从而返回电视台“深造”。在TVB期间,他拍摄剧集、喜剧和武打剧。并成为了先锋人物。 电视台的资历,提高了他作为电影导演的可靠性。在电影中,杜琪峯使用的那些制造张力的技法,大多来自他在电视台打拼的经历。更加重要的是,电视让他与同代人保持了良好的距离,他明白电影观众更加专注和敏锐。因此,当徐克和吴宇森任停留在1980年代审美的时候,杜琪峯已经来到了1990年代,并和另一位电视台的老将韦家辉一起创办了银河映像(1996)。 近些年,因为杜琪峯电影的跨区发行,尤其是在内地的成功,让很多人认为他不过是一个商业片,或者说是类型片导演。但杜琪峯在电影节圈子中,也是备受赞誉的。1999年,柏林电影节的“国际论坛”放映了他的三部电影,这为数年后的《PTU》在柏林首映,吹响了前奏。 而《大事件》也成为了2004年戛纳电影节的参展电影。翌年,《黑社会》更是应邀参加了戛纳的主竞赛单元。杜琪峯的贡献,在于他将本来相对普通和直接的犯罪片深度化和复杂化。他懂得说故事,懂得如何使用导演技巧创造剧烈的暴力场面,并维持个人风格。 在角色上,杜琪峯也明白,如何才能让观众在与角色保持反省和批判距离的同时,赋予角色香港电影中的浪漫英雄主义的氛围。无论是徐克还是吴宇森,都没有办法在怪诞的氛围中制造高潮(《非常突然》),也没有能力在影片中贡献超现实主义的氛围(《暗花》),更加不会用寂静和现实主义来描绘不祥之兆(《枪火》)。 在银河映像的《一个字头的诞生》和《两个只能活一个》收获冷淡反应之后,杜琪峯开始在自己的偏好里加入少量的娱乐,并且以一部面向艺术,一部面向商业和娱乐的节奏拍摄电影。从《孤男寡女》开始,杜琪峯的喜剧和爱情剧,已经占领了暑期档、春节档和国庆档。《呖咕呖咕新年财》、《百年好合》以及《瘦身男女》等等影片,足以说明杜琪峯具有完备的投资远见。 和希区柯克、普雷明格一样,杜琪峯对于成本收益非常敏感。得益于电视台的工作经历,他明白如何讨好观众。而银河映像大获成功之后,他也明白了如何在评论界获得一席之地。1988年,他的《八星报喜》就成为了当年的票房冠军。而《东方三侠》和《现代豪侠传》为什么要启用杨紫琼、梅艳芳和张曼玉三位天后?这不是女权主义使然,而是当时的顶级男星片酬太过于昂贵。 杜琪峯曾经坦言,一旦开拍某部电影,就要明确知道它的收益,这是一个电影监制的最基本职责。他原本预计《孤男寡女》不难盈利1000万港元,可影片最终的票房达到了3500万港元。 尽管具有财务的天赋,但杜琪峯却并没有放弃自己在电影上的品位和姿态。他的影片中,影迷能明确地感受到杜琪峯作为导演的强烈的个人特色和对于审美的警觉。这种自觉的艺术性,在1980年代的徐克和吴宇森身上也有所体现,但是来到大陆和好莱坞之后,因为更大的投资、市场的限制和工会行规,阻碍了他们的直觉。站在这个角度上,杜琪峯可以算得上是香港电影黄金年代,留下的一根独苗。 杜琪峯迷恋角色的双重属性,这是香港警匪片的一大传统。他热衷于在匪帮身上寻找正义感和伦理道义,也喜欢在警察身上挖掘江湖行为和混混逻辑。 《暗战》中,窃贼到头来是一个慈善家,在他故意留下的线索的牵引下,警探明显相信了他,并且享受着这种你追我赶的猫鼠游戏。2001年,《暗战》的续集引入了全新的第三个玩家。故事因此而变得更加扑朔迷离,人物之间与人物本身的关系,也变得更加暧昧不清。 杜琪峯也并不是从一开始就能如此稳健而独特地游走在人物的双重属性中的。银河映像早期的电影《真心英雄》在格调上回归传统的英雄片和警匪片。影片中所迸发出的那种义薄云天、惺惺相惜的江湖情感,更加倾向于吴宇森在《英雄本色》中的审美倾向,与游达志冷酷到底的绝望、韦家辉执意要现实化的英雄主义,杜琪峯本人诉求的人性灰暗与模棱两可截然不同。 五个混混受雇保护三合会的老大,而当他们任务完成时,电影只进行到了三分之二。这个时候,韦家辉的剧本开始闪现灵光——五人中的一个勾引了大佬的老婆,大佬一定要干掉他。人性的选择,在这一刻爆发,无论是保命还是杀生,都成为了正确的选择,杜琪峯的迥异于吴宇森的“新时代况味”在此显现。 不仅如此,在电影的拍摄中,杜琪峯也竭尽现代化的潜能。影片最著名的段落不是香港电影里常见的人体翻飞、玻璃碎裂的“场面”,而是几个保镖在商场中遭遇伏击,他们各就各位,准备一击制敌的时刻。 这一段的镜头调度,遵循几何的严谨和代数的精确。很显然,杜琪峯在这里镇定地令人毛骨悚然,也很容易令人想到黑泽明——在香港电影中,这是全新的拍摄态势和导演策略。 银河映像的黑帮片,到底是不是作者电影,这很难以界定。毕竟,黑帮电影是类型片的一种,但杜琪峯又在风格的改造和归化方面,贡献良多。 如果说,吴宇森把黑帮类型片提升到了一个新的高度的话,那么杜琪峯(银河映像)就是将黑帮电影带进了一个全新的时代并且明确了风格的意义。在《全职杀手》里,杜琪峯通过各种风格特征性的镜头,营造了视觉上的刺激感。故事和人物塑造,在这里并不是重点,极致的镜头调度和感官上的愉悦性,才是杜琪峯的追求。 有人诟病影片“全程耍帅”,但值得关注的是,风格并没有吃掉杜琪峯的内容,因为在这部电影里,风格就是内容本身。影片对风格的诉求和风格本身的突出,构成了一种互为悖论的论调:杜琪峯的风格让影片产生了类型上的偏差,而这种偏差,反过来又解构了影片的类型限制。 在1998年的《暗花》中(名义上杜琪峯是监制,实质上是总导演),杜琪峯为影片设计了极端风格化的灯光布置,镜子矩阵和牢房对决的苦心造诣,都让人们看到了杜琪峯在风格上孜孜不倦的经营。杜琪峯曾经说,拍摄《暗花》是他从影以来的最大难题,一切都要从零开始慢慢摸索。他曾经一度陷入迷失。 好在有了之前的辛苦探索,《非常突然》就显得胸有成竹。而《再见阿郎》和《真心英雄》过度之后,杜琪峯用《枪火》迎来了事业上的高潮。 《枪火》一片动用了极致的场面调度和摄影机走位,来吸引观众的目光,并营造高潮。因此,杜琪峯在银河映像和韦家辉一起,再次明确了风格的定义。韦家辉曾经表示,类型电影在银河映像的语境里叫做“观众电影”,这些电影中有观众所喜欢的元素。杜琪峰则重申,他把电影分成两类,商业电影和个人化电影。 有趣而吊诡的是,杜琪峯谓之的“个人化电影”,又是高度类型化的黑帮片。继而,在可以理解的范围内,这种“个人化”又多了一个含义,那就是高度的风格化。这种风格性的创作,确认了银河映像独特的“作者品牌”。 要选出杜琪峯最好的电影,或许没有唯一的答案。但是要找出杜琪峯最难以理解和梳理的电影,那只有《柔道龙虎榜》。 整部影片试图在一段人生的往事和现下中,体现一种人生哲学。这种哲学,在杜琪峯的表述中,可以用“积极人生”来概括。也就是说,不管人生遭遇到了什么挫折和异常,都要用积极的心态来对抗并且客服坎坷,随后就能以“不一样的眼光看待事物”。 影片的主角司徒宝患有眼疾,他接受了黑暗的命运,并用人生的最后一刻去博取胜利。这种主题看似鸡汤和狗血,但需要明确的是,司徒宝是在人生最为高光且获得救赎的一刻接受了黑暗,这种黑暗中生长出光明,光明又孕育了黑暗的悖论,恰恰就是《柔道龙虎榜》的母题——因此,它根本不是《姿三四郎》的翻拍。 不过,这部电影并没有引起大众的讨论,甚